诗是一种主情的艺术
任何诗都是创作者有感而发的,发于情止于情。只有在内心深处产生触动,才能写出诗来。以少年为赋新词强说愁的方式写出的诗即使有华丽的辞藻也只是空有其表。诗人在写诗的时候,主要就是着眼于一个“情”字,即以“情”去黏合一切,以“情”去融化一切。臧克家的《老马》
总得叫大车装个够,它横竖不说一句话,背上的压力往肉里扣,它把头沉重地垂下!这刻不知道下一刻的命,它有泪只往心里咽,眼里飘来一道鞭影,它抬抬头望望前面。
诗人借老马忍辱负重的形象象征性地展示灾难深重的中华民族和中国人民的历史负荷和苦难历程。
诗具有高度凝练性
“断竹、续竹、飞土、逐宍”(《弹歌》)八个字就将原始部落的日常生活景象给勾勒出来了。诗人写诗时在言语的推敲“应该像是一个贫穷的老太婆那样叮当作响地敲打她那每一个不容易得来的铜板”
韩翰的获奖诗作《重量》
“她把带血的头颅,放在生命的天平上,让所有的苟活者,都失去了——重量”这是写张志新烈士的,全诗仅有这么些字,却深刻地发掘了张志新生命的意义,鞭挞了所有的苟活者。精炼无比。
你所做的不是用繁复的文字将读者绕晕
诗要有意境美
“每一首诗都自成一种境界。无论是作者还是读者,在心领神会一首好诗时,都必须有一幅画境”一切文艺作品,都应该具有美学价值的。只有当一首诗具有了意境美的魅力,才称得上是一种艺术品。“大漠孤烟直,长河落日圆”王维在这方面堪称始祖,他的作品被称为“诗中有画,画中有诗”。但是意境美不一定说就是语言美，你的语言可以朴实无华，依然可以有美感。
诗要有一定的乐感
在我国古代,诗、乐、舞三者是合为一体的,诗不仅可以合乐还可以伴之舞蹈。即使现在我们的诗歌对旋律节拍押韵方面没有以往那么严格,但是诗歌绝对不可以失去节奏感。读起来朗朗上口,绕梁有韵。
到这里你可能已经有所了解了，情感、凝练不拖沓、意境美以及乐感是写诗的要求，而至于其他技巧，你都可以从任何一本专业书中获得。只要认真观察，生活中处处有诗。