雍正粉彩瓷器鉴定

 时间:2024-10-30 15:31:14

粉彩出现于清代康熙晚期,雍正、乾隆二朝达到鼎盛,直至清代晚期仍继续生产,由于它表现力强,深受人们的喜爱,整个清代都没有间断过,成为釉上彩瓷生产的主流。粉彩最初是受珐琅彩制作工艺影响而创造出来的,其烧制温度较五彩瓷低,约700℃-750℃左右,在烤花炉内完成。色彩较五彩更为丰富,多达数十种,颜色淡雅,具有纸面绘画的艺术效果。

工具/原料

放大镜

方法/步骤

1、胎釉:雍正粉彩有官、民窑之分,官窑器的胎体普遍坚硬洁白,结构细密,胎体轻重适度,达到了所谓“只恐风吹去,还愁日炙消”的地步。即使大件器皿胎体也能上下匀称一致,不显厚重,修胎规整,底足极为光滑滚圆,俗称“泥鳅背”。釉面平滑,光洁无疵,釉质莹润、匀净,光洁无瑕,多数为纯白,器外与器底的釉色一致。民窑器釉面白度不够,制作上明显要逊于官窑。

2、造型:雍正粉彩的造型时代特征鲜明,总体风格是秀丽精巧,具有一种阴柔擢爻充种的美,无论是大小器皿都制作精工,极讲究,乇顶鋈跆规矩方圆,一丝不苟,注重细部处理,反映了当时制瓷工匠的高度技巧和非凡的创造力。从故宫博物院的藏品看,以日常生活用瓷最多见,同时还有一定数量的陈设观赏瓷。主要品种有:各式盘、碗、碟、杯等餐具,尊、罐、坛、钵,玉壶春瓶、梅瓶、盘口瓶、胆式瓶、四方瓶、天球瓶、花觚、笔筒、镂空盖盒,各式茶壶、茶具及文房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多。形体变化多种多样,造型上注重线条变化,美感韵律,实用与审美有机地统一在一起。除了继承传统式样外,也有借鉴其他工艺品的器型,还有一些器型是取材于自然界的花果形态,如瓜式,菊瓣形,桃形等,博采众长。

3、色彩与纹饰:早期雍正民窑粉彩工艺上还不是很精细,用色较厚,趋于浓重,绘额鹿赤柝画图案以花鸟、花蝶、人物的世俗生活及历史、戏曲故事叵萤茆暴(如三国演义、西厢记、水浒传)等居多,延年祝寿的纹饰也很多,尤以寓意和谐来象征吉祥美好,有八仙庆寿、福禄寿三星图、郭子仪祝寿等。许多大盘的口沿常见锦地开光内绘杂宝纹饰,这种构图风格与康熙五彩十分相近。许多雍正民窑粉彩作为商品还大量销往欧洲各国,数量极为可观,多是盘、碗、碟等日用瓷及陈设瓷,纹饰不拘一格,既有中国传统图案,也有西方的人物景观。雍正官窑粉彩的颜色具有鲜而雅,粉而柔的特点,它借鉴了珐琅彩的制作方法,选料精细,用料浓淡自然,色彩丰富多变,一件器物上有的用色多达近二十种,同一种颜色又有浓淡、深浅和阴阳向背之分,色彩周围往往带有七色光,十分讲究料色的层次变化。据测试,有的色彩是受外来影响,如黄彩是以氧化锑为着色剂、胭脂红是以黄金为着色剂等,俗称“洋彩”,与中国传统彩料明显不同,施彩方法以油料调色,重色赛过重墨,填色重于勾勒。彩色普遍秀丽湿润,纷纭璀璨。唐英在《陶成纪事碑记》中描述:“洋彩器皿,新仿西洋画法,人物、山水、花卉、羽毛无不精细入神”。纹饰上变化多端,采用中国传统绘画中的没骨法渲染,突出画面的阴阳、浓淡,富有立体感。纹饰题材内容广泛,尤以植物花卉、自然山水、景物居多,多数不画满,意境深远。也有动物纹和人物纹。花卉中常见牡丹、玉兰、荷莲、罂粟、菊花、梅花、海棠花等,往往都有雀鸟、蝴蝶、昆虫点缀,形象千变万化,表现得生动逼真,充满勃勃生机。团花、团蝶、团菊也经常使用。人物纹饰中仕女画最具特点,人物体型修长,眉目清秀,神态优美,体现了当时崇尚纤弱女子的风气。周围多配以几案,杂宝等器皿。雍正粉彩画面多数清雅宜人,不是很繁密,注重细部描绘,千姿百态,出神入化,民国许之衡在《饮流斋说瓷》一书中描述“雍正花卉纯属恽派,没骨之妙可以上拟徐熙,草虫尤奕奕有神,几于误蝇欲拂,人物山水则稍不如康,然先正典型,犹未之坠”。纹饰与造型十分协调和谐。描绘技巧上,精益求精,多运用写实手法,纹饰工整,细腻,层次清晰,运笔自然、流畅,其精者达到了“花有露珠,蝶有茸毛”的程度。当时,还十分流行过枝画法,常见有八桃过枝图、过枝菊花、过枝玉兰牡丹花等,很有装饰韵味。虽然民窑粉彩不如官窑粉彩精妙,但他自成一格,用彩较重,常画民间风俗,吉祥平安,山水,花卉与人物故事。

4、款识:雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。其次是双方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷书款。底部写篆书款极少,传世的粉彩镂空盖盒、九桃天球瓶,是写四字、六字篆书款。雍正款字体非常工整,笔法清秀有力,结构严谨,多为宋椠体正宗小楷。青花色调纯净,不晕散。民窑粉彩多数不写款,个别写私家堂名款,“精叟轩制”、“百露堂”、“文山石房”、“冯宅”、“百机楼藏”、“庆宜堂制”。有的是在足内绘花押款,如:笔、银锭,寓意“必定如意”,个别也有只画双圈不写款的。

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